​都在骂他翻车，我第一个不服

都在骂他翻车，我第一个不服

是枝裕和，当代电影大师。

《无人知晓》《步履不停》《如父如子》《小偷家族》……

高分经典，数不胜数。

今年，又一部新作来临。

与韩国众明星合作，第 N 次闯入戛纳电影节主竞赛，还将宋康昊送上影帝宝座。

「亚洲之光」毫不为过。

前两天，正式登陆流媒体。

没想到，口碑翻了——

豆瓣 6.9。

怎么回事？

今天，鱼叔来跟大家好好聊聊它——

2018 年，是枝裕和凭借《小偷家族》在戛纳夺魁。

自己的电影事业也迈向新阶段。

这四年来，导演告别日本本土，寻找新的灵感。

先是踏上欧洲，拍了一部《真相》。

再是来到韩国，拍了这部《掮客》。

冲着国际大导的光环，韩国演员众星捧月。

裴斗娜饰演的警察，很长一段时间都对她表现出极其鄙夷、愤恨的态度。

「没有条件养，就不要生下来呗」

一直在追踪人贩子的她，有着与观众相似的第三方视角。

因此在很多时候，她总能很直接地说出那些最常见的评价。

就连身为人贩子的小弟，也对素英这样的弃婴父母，感到不满。

长期在教会工作的他，给出了一个数据：

而他之所以如此愤慨，因为自己也是一名弃婴。

当年母亲把他丢在一个足球队外面的大门口，并留下一封信，说以后会来接他。

如今他已经长到这么大，却始终没有等到亲生母亲来找过他。

在他心里，抛弃孩子是最不负责任的表现。

至于素英，本身也是电影中最矛盾的一个角色。

她家庭不幸，流落街头，沦为卖淫女。

不小心怀上了嫖客的孩子，因为生不生的问题，与对方产生了冲突，失手杀了人。

穷途末路，又背上杀人罪名，她不得已只能将孩子丢给福利机构。

一面表现的很爱自己的孩子。

所以会在抛弃孩子后回头寻找。

她会希望帮自己的儿子找个好家庭，不断用苛刻的眼光审视着所有领养者。

另一面，她又表现的十分冷漠。

从不跟孩子说话，就连眼神接触都很少。

而事实上，她是怕与孩子的感情日益加深，到最后无法分开。

她不希望自己的孩子，有一个杀人犯 + 妓女的母亲。

随着故事不断深入，我们会发现，很难用那套非黑即白的标准去对她进行审判。

比如，面对警察的质问——为什么不打掉孩子，她却反问了一句：

警察听了，一时语塞。

一旦我们抛开那股高高在上、冷眼旁观的姿态，以置身底层的姿态去观望。

自然而然就能发现，亲生责任这个问题变得模糊而又摇摆。

尤其是对于那些生活在底层的边缘人物。

很多时候，他们可能没有那么多的选择。

宝宝为大人们带来温暖，陌生的大人们因为宝宝而感受到了家的味道。

每个人都曾有个崩坏的家庭。

但都又因为一个孩子重燃起组建家庭的渴望。

没有血亲，却胜似血亲。

不过，在鱼叔看来，这并非什么致命问题。

这恰恰反映了是枝裕和电影里一贯的温柔：对于处于道德灰色地带的人们，给予的一种同情与关怀。

虽然鱼叔承认，影片在人物设定和情节安排上，有着一定的刻意。

但这也是导演所想要达到的目的，即体现出人性的复杂与道德的模糊。

就像你不可想象，一个人贩大哥，最后会为了保护孩子而豁出一切。

这正是是枝裕和电影里最可贵之处。

没有直白的说教，没有单向的审判，没有完美的人性。

他将每个人物的多面性，一点点地融入到电影近乎流水的叙事中。

让观众自己从中得到人生的答案。

诚然，《掮客》在是枝裕和的作品序列中，的确排不上前列。

新意不足、力度不够。

但如果抛开「是枝裕和作品」这个标签，又会发现《掮客》还是优秀的电影作品。

横向相比，真的很难找到足以匹敌的对手。

讲述这个话题的导演很多，但能像是枝裕和这样表述到极致的寥寥无几。

虽然口碑不佳，但鱼叔还是不认同《掮客》是烂片。

因为这是是枝裕和用另一种形式与风格，向我们分享他的想法，展示他的温柔。

他并非是逃避残酷，而是试图在残酷之中给予一丝光明。

想起村上春树小说里写过的一句话，以此作结：

全文完。