​刘亦菲新剧，就没人觉得拉胯？

刘亦菲新剧，就没人觉得拉胯？

| 永 远 别 对 生 活 冷 感 |

不怎么拍电视剧的刘亦菲，这两年眼见着勤快了。

最近一部《去有风的地方》，又把她带到大众视野。

剧开播时好评热烈得一头倒。本以为是部颇值得玩味的新鲜剧—— 30+ 的姐姐们还在人均女霸总的时候，敢想敢做的女性似乎又有了新模样；国产剧也终于在大都市的梦里，有了自己的田园诗。

可我趁兴把剧打开一看，期待的火花全给浇灭了。

网上一水评论都是冲着治愈系去看的。大理确实美得很治愈呀，雾蒙蒙的苍山、慢悠悠的牛羊，生活是辽远的、宽阔的，人很容易顺着这样的景色滑进温润的时光里去。

可要是谁跟我说这是部治愈剧，我真没法赞同。

治愈从来不是由靓丽的人和平滑的生活构成的。像日韩拍过的好些社畜治愈剧里头，能让人狠狠共情的人物，都没那么光鲜、亮丽。

比如去年很火的《我的解放日志》，美贞一出现就戳在好多人的心巴上。她过着究极平凡的生活，日子没有大起大落，可挂在眼神和嘴边的倦意总是抹不掉。

另一部韩剧《什么都不做》也一样，女主挤在早高峰的地铁里头，头发被汗水打湿、黏在额前；工作一天之后，又拖着满脸油光回家。

她们不够缤纷、亮眼，可依旧生动。人群松动之后，你能看见她们生活的全貌——没有色彩的、失去了鲜活力的。

转头再看这些年的国产剧，对社畜的误解不是一天两天了。尤其是在刻画女性职场人时——

要么是天真烂漫的傻白甜，总有精英男士下场拯救；要不就是脚踩风火轮的女霸总，命运的齿轮永远转向小奶狗，等待她们的，是被软化、被驯服。

相比之下，许红豆的职场画像还算是新鲜的：普通又忙碌的打工人一个。在职场上摸爬滚打了十多年，人生成果依旧少得可怜。

让人觉着违和的是，刘亦菲演得实在太美了。她的皮肤白亮发光，头发漆黑盈亮，北漂十几年了，眉心依然是温润舒展的。

我总觉得，能从力量上给人治愈的片子，真实总是要比美丽重要的。观众能得到治愈，是因为丧感被切实地照亮了，人们能看见参照的可能性。而《去有风的地方》对治愈性的想象，实在太苍白了。

许红豆的丧感是用金句铺陈的：就想找个没人认识的地方当个废人；不想跟时间赛跑了，会输。网友夸她是打工人嘴替。

可我认真想想，她的生活也说不出多少真正的不体面。

人美心善、家庭和睦；工作上没有勾心斗角的人际要顾，甚至多加班就有机会升职。在她这里，努力是有回报的。

可我们都知道，这不是普通人的大多数。想起前两年被夸 " 人间群像剧 " 的《我在他乡挺好的》，剧里一样是北漂女孩的乔夕辰，境遇真实很多。为升职加薪熬爆了肝，但有时候努力了很多，机会也未必是你的。

普通人所处的这片钢铁森林，就算日夜不停地干活，也可能只是一颗生锈老旧后被换掉的螺丝钉。

这可能才是人间社畜最需要疗愈的地方吧——时间和付出都会被卷进黑洞，留下的只有无尽的虚无感。

但这些在许红豆身上全然没有体现。哪怕对她打击最狠的闺蜜离世，也像是剧情工具。

刻画两人取暖的方式很虚幻，纯靠一个没能履行的承诺烘托着，以至于连悲伤看起来也是漂浮的。

很难不觉得剧本只是个讨好观众的选择。想出去走走的情绪这些年积淀太久了，所以只要画面轻盈，就算剧情松垮、拖沓一些，也会觉得是糖。

这是我觉得特别惋惜的地方。明明许红豆这个人，有很多值得切开剖析的地方。比如工作了十几年、业务能力好，可被人问到追求和理想时，她仍是喑哑茫然的；又比如独自北漂多年，横亘在她与家庭之间的孤独感、疏离感等等。

可她每天就是美美地在风景地打卡拍照，或是啥也不想地放空发呆。编剧没有任何解剖她痛处、困惑的欲望。

所以看剧评时挺迷思的。人物离地、剧情干瘪，也挡不住好评一波一波涌上来。或许美人滤镜终归有 buff，剧拍得再不走心，也不怕没人买单。

我更想看见实实在在的国产治愈片。

一直觉得日剧是最会描摹疗愈的。日剧里边的治愈，并不刻意避开生活的真相，也不爱勾勒宏大的爱情场面，它留给普通人观望自己内心的空间。

日系治愈的招牌面孔——小林聪美就怎么也看不腻。她总能诠释出角色的不同弧光。

现在再看古早时期的《西瓜》，觉得她很早就有了女性体恤的意识。虽然总说自己性格乏味、一事无成，但早川基子在挣脱原有生活之后，切实感受到了治愈，就是因为接纳了平平无奇、毫不出众的自我；

还有《面包和汤和猫咪好天气》的亚纪子，辞掉出版社工作后，她继承了母亲留下来的小食堂，在慢悠悠经营小店的过程中，她与曾经不愿体谅母亲的自己和解了；

再到去年新出的《森林民宿》，小林女士因为想要安静地为别人做点什么，所以跑到了森林里开民宿。

这些形形色色的有治愈能力的女子，让人体会最深的，无非就是无时无刻地探究自己的内心。对她们来说，外面的世界反而是不重要的。

我们爱看治愈片，也是因为这吧。看女人们不断地挖掘自我，然后重新拾回生活的能量。

这种拾捡的过程不一定是充满伤痛、撕扯，必须经历绝处逢生，但在找到平静之前，内心一定经过思虑、挣扎。

突然明白了为何平淡如水的剧情到我们这变得不耐看。《有风》恰恰缺失了最有生命力的部分。

有人拿它和日剧《风平浪静的闲暇》类比，同样是逃离都市，跑去乡下猫着过活。可我始终觉得大岛凪的精神蜕变要更有根性。

印象里有个场景，刚搬到乡下的小凪，本来兴冲冲想给自己列张愿望清单，可挠了好久头也没想出来。她才发现，之前处处讨好别人的生活，熄灭了所有她对于自我的想象和期待。

整部剧最好看的地方，我觉得是看着凪一步步转变自己和世界的关系。她辞职、搬家，切断与过去所有的联系，为的是重新审视不快乐的自己——

她不再辛苦维持男友喜欢的直发、打扮成束手束脚的淑女，而是穿让自己舒适的衣服，跟喜欢她蓬蓬头的人做朋友；她学会跟讨好型人格告别，回应内心更真实的 " 不 "；她学会欣赏绿婆婆构建的精神世界，因此明白孤独并没那么可怕。

日剧里的治愈，大多没有流行剧本里爱写的那些奇迹。

体悟是诗性的，可过程是平凡可见的。一个灰溜溜的普通人，在没有奇迹发生的日子里，依然有找回生活颜色的可能性。

也有人说，拿《有风》当旅行片看看就行了，别太较真。可我不想妥协。

对自然和文化的信仰，当然是有力量的。

但我始终觉得，值得被搬上荧幕的治愈的要义，终究应该回到人身上。

内容编辑：莱一

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