秀站 > 八卦 > 正文

韩国女偶像为何总爱“吃苹果”？

2022-12-11 06:07 来源：秀网点击：

韩国女偶像为何总爱“吃苹果”？

元素使用的变化，象征着什么？

文 | 符琼尹

编辑 | 周亚波

前不久，作为韩国一线女偶像代表人物，姜涩琪和宣美的回归照里，都不约而同出现了苹果的元素，哪怕她们的回归专辑概念并不相同，这一下子激起了不少人的讨论。

姜涩琪《28 REASONS》回归日历 | S.M.Entertainment

韩国是基督教大国，而苹果的频繁使用，很容易让人想到在《圣经》里的节点意义。

《圣经》记载，伊甸园中有一棵 " 分别善恶的树 "，上帝禁止亚当和夏娃食用这棵树的果实。但是在蛇的怂恿之下，夏娃偷吃了禁果，又让亚当也吃了，二人因此具备了智慧和分辨善恶的能力。

古罗马人接受基督教后，将禁果明确为苹果。在《圣经》的故事里，偷吃禁果是人类第一次违背上帝的命令，因而犯下了必须世代救赎的罪孽，称为原罪。意即原初的，与生俱来的罪，这一事迹被称为失乐园（Paradise Lost）。

佳仁《Paradise Lost》 | Kakao Entertainment Corp.

被女团征用后，" 吃苹果 " 就成了坠入欲望、陷入爱情、善恶分界的代言——但在不同的女团代际，乃至同一代际的不同女偶像手里，它都会被用来表达不同的含义：一定意义上，" 苹果 "，或者类似的意向解读，是偶像团体对社会思潮发展的折射。

从搭棚跳舞到解构神话

涩琪和宣美的苹果，只在预告里出现，但从具体 MV 的表现来看，分别象征着欲望和善恶。

宣美在《Heart Burn》里是被诅咒的女人，一和男人亲吻（也有可能是发生关系）就会害得对方丧命，她从最初的心痛到几个世纪以后自如快乐地享受恋爱，似乎彻底从 " 不得爱人 " 的诅咒里出来了。涩琪在《28 REASONS》中则分饰多角，演绎着善与恶的博弈。

姜涩琪《28 REASONS》MV | S.M.Entertainment

2020 年，走清纯路线多年的 GFriend，想在组合成立五年之际来一次偏性感、成熟的转型，选用的意象也是苹果，主打曲直接被命名为《Apple》。MV 的开头，就是在苹果树下好奇打量的女孩，摘下苹果尝试了一口，露出得逞的笑容。

GFriend《Apple》| Kakao Entertainment Corp.

女团开始从神话里去征用像苹果这样元素，也不过是这些年里的事。

打开十多年前的女团 MV，无论是大公司还是小公司，只要不是剧情为主的 MV，看起来都有些寡淡：大头特写，衣服都是复制粘贴，镜头最多前后移动，在一眼就能看出是摄影棚的空间里。女团风格，靠一些简单的场景来塑造——

清纯风就是白裙子加白色摄影棚，想加点校园因素就是穿上校服在教室里或者草地上；性感风是在伪宫殿式装修的棚内，挂上水晶吊灯；想帅气一点就带上嘻哈帽，穿上花裤子，舞蹈动作加上一些嘻哈元素。

清纯风（Apink《No No No》）

性感风（EXID《Every Night》）

帅气风（2NE1《Fire》）

但在近十年，MV 在持续征用神话元素的同时，也在拓展场景的丰富性，以及 MV 之间的强关联性，即 " 世界观 "。近些年，SM 在野心勃勃地搭建 " 旷野 " 元宇宙概念，蝴蝶就出现在旗下许多歌手的 MV 中。

少女时代队长泰妍的首张 SOLO 专辑，主打歌《I》里，引导着 MV 主角勇敢放弃现在的生活，去找寻真正自己的，是一只蝴蝶，对应着歌词。f（x）最后一张专辑《4 Walls》同名主打歌 MV，四名成员追逐着紫色蝴蝶迷失在现实和迷宫里。韩国第一个拥有四个虚拟成员设定的组合 aespa 中，蝴蝶似乎也是连接现实与 " 旷野 " 的重要媒介。

泰妍《I》 | S.M.Entertainment

为什么让蝴蝶来担此重任？因为在古希腊神话中，蝴蝶尤其是蓝色蝴蝶象征人类的灵魂。基督教艺术里，蝴蝶也经常作为人类灵魂复活的象征，因为蝴蝶 " 出生，化蛹，破茧 " 的过程，正好对应了人类 " 躯体死亡，灵魂解脱，重获新生 " 的死亡。

除了从神话里获取灵感，女团也会从现下的流行趋势里汲取元素，试图引发更多的共鸣。

短视频时代，Tiktok 像抖音影响着我们的生活一样，影响着韩国人，因此这两年里韩国女团时不时把刷短视频的界面加入到 MV 中。JYP 旗下女团 ITZY 去年发布的歌曲《Swipe》，从名字到副歌部分出现的 MV 画面再到这一段的舞蹈动作，都是在模拟 " 刷短视频 " 动作。

ITZY《SWIPE》| JYP Entertainment

至于成为日常生活一部分的聊天软件，在女团 MV 里也会出现。今年新出道的女团 Newjeans，其 MV 中就会出现模拟的智能手机屏幕和漂浮的气泡对话框。

Newjeans《Hype Boy》 | ADOR

女团不必做 " 男团 "

Tiktok 和聊天软件界面的出现，是韩国女团 MV 从很近的现实生活里取材的表现。事实上，不止是单纯地取材，韩国女偶像对于这个短视频、直播时代的反思也早就开始。

宣美在她 2019 年的 MV《Noir》中，面无表情地吞咽着与 " 点赞 " 符号一致的爱心形状药丸，对着直播平台烧蛋糕，在家里伪造雪山背景拍照然后在 INS 上假装自己在雪山等等，可谓是为了博取点赞，无所不用其极。MV 的最后一幕，女主角发现自己车被烧了，第一反应还是掏出手机笑着合影。满是对社交媒体时代造假的讽刺。

宣美《Noir》| MAKEUS ENTERTAINMENT

近些年来，韩国女性主义思潮的崛起，毫无疑问地影响到了韩国女团的歌曲，这种响，包括了主要有歌词来传达的声音内容，也包括了主要由 MV、舞台元素传达的视觉效果。

就在四五年前，韩国女偶像手机壳后写的话是 "girls can do anything" 而被男粉丝们骂到发 INS 道歉，如今，年度最热单曲之一， ( G ) I-DLE 的《Tomboy》可以唱 "It's neither man nor woman"，Everglow 也可以直接把 "girls we can be anything" 放进歌词里。

在过去的二三代女团里，转型有一个很重要的阶段，是要在曲风上或者在粉丝的评论里 " 成为男团 "。粉丝们乐于给女团们找各种 " 证据 "，比如私下的沙雕发现或者中性的穿着，把他们说成是 " 男团 "。这在彼时是一种赞誉，是他们开朗、随性、大方、潇洒的证明。

但是到了现在，" 我好像粉了个男团 " 的言论少了很多。女性也可以大方地欣赏、赞美女偶像的身材、颜值、性格，喊着 " 我爱甜妹 "" 姐姐杀我 "，直接夸女偶像 " 帅气 " 并不需要再前面加上一个前缀 " 像男偶像一样 "。

这些变化，让不同时期的相同元素，在 MV 里都承担着完全不同的叙事意味。

( G ) I-DLE 的《Tomboy》，和 Wonder Girls 的《Why so lonely》，都有把芭比玩偶男人装进后备箱，车行驶的过程中男人的手还在外面晃的场景。但结合 MV 剧情和歌词内容，《Tomboy》里，是五位芭比玩偶女，对限制了她们自由的玩偶男的反抗和惩罚，但后者，是四位女生对玩偶男实行了 " 绑架 "，并对它宣泄 " 告诉我你的心意到第是什么，我是多么爱你 " 的情绪。